理論にこだわるぜ
作曲を習っていた頃、横のつながりと何度もM先生に言われてたのを思い出します。
ジャズの理論と基本は同じなんですが、すごくメロディはじめひとつひとつ
の声部に関するルールも細かいです。
メロディや内声のつながりにこだわるぜというわけです。
（辛さにこだわるジャワ原人byボヨヨンロック）
コード理論がコード→コード単位で考えてるのに対してクラシックの機能和声は、コードと1音1音がどう動くかまで覚えときゃならない感じ。
機能ってのが鍵で、大雑把に言うとひとつの調の中では、コードに３つの機能しかないっていう風に分類しちゃう。
機能にこだわるぜ
最初はⅠ （トニック） Ⅳ（サブドミナント） Ⅴ（ドミナント） の和音で、次にⅥ Ⅱ Ⅶ （役割の順序同じ）って習います。
Ⅲの和音がクセモノで、基本クラシック系だとあんまり使わなくて、反復進行（循環コード）っていう違う括りで出てきます。
で、ジャズ・ポップスのコード理論だとⅢをトニックって書いてあるのと、ドミナントって書いてあるのと両方あるみたいで。
キーがCの場合。ⅢはEm（ミソシ）・四和音だとEm7（ミソシレ） Cドミソ と Gソシレと似た音出てくれば、そりゃどっちとも取れるわって話。
話と関係なく、通奏低音のごとく流れるのはやはりこの曲だった・・
